Технические требования цифровых оригиналов

Унипринт АО и Унипресс АО рассматривают данный документ как приложение к договору (заказу). При составлении документа исходили из надобности унифицировать требования типографий и данный документ в общих чертах согласован с другими основными типографиями Эстонии. Для сохранения простоты отдельно отмечены требования (выполнение которых проверяют при приеме оригиналов),специфическая для типографии информация и рекомендации .

Рекомендуемые настройки для Acrobat Distiller и для программ подготовки к растрированию (preflight-программы), а также ICC-профили для печатной машины и сорта бумаги находятся:ftp://ftp.uniprint.eu/ICC

Требования

Цифровым оригиналом является:

1. только отвечающий требованиям PDF/X-1a:2001 (ISO 15930) или так называемый композит-PDF с цветами CMYK или с цветами CMYК и комбинированными цветами (spot),

2. который изготовлен из принтфайла Postscript используя Adobe Acrobat Distiller 5 или 6 с согласованными настройками (PDFX1a) и желательно пройдя контроль подготовки к растрированию (preflight -контроль),

3. у которого на внешних полях есть область запаса для обрезки 3-5 мм, чистый формат издания находится в центре страницы PDF, без отметок для обрезки или где отметки для обрезки находятся на расстоянии минимально 3 мм вне формата, разрешение и цветоделение соответствуют печатному процессу, на котором можно различить название продукта и номера страниц в конкретном файле и при изготовлении которого соблюдаются общепринятые правила предпечатной подготовки.

Для визуального контроля цифровых оригиналов и верстки требуется сложенная и сшитая или закрепленная другими способами распечатка, которая соответствует конечному результату (в том числе обложки, вкладыши и др.). В случае брошюр нужно исключить возможность неправильной фальцовки. Если приложение распечатки невозможно или издание содержит непронумерованные страницы или дополнительные элементы, то для их контроля нужно предоставить обязательный макет, план распечатки или др. который описывает содержание издания.

Цифровые цветопробы должны быть снабжены контрольной шкалой (для каждого цвета полная площадь и растр в полутонах и три четверти тонах) а также информацией о использованном профиле ICC.

Дигитальные оригиналы принимаются на компакт-диске или по Интернету через FTP.

Специфические требования для типографии

Входящий каталог для готовых работ в FTP сервере: ftp.uniprint.eu/incoming , пользователь: anonymous (пароль например твой е-mail), разрешено создавать подкаталоги и записывать файлы. Поскольку чтение, удаление и переименование файлов разрешено только для нас, испорченные файлы нужно послать заново под измененным названием.

Рекомендуемые настройки для Acrobat Distiller и для программ подготовки к растрированию (preflight-программы), а также ICC-профили для печатной машины и сорта бумаги находятся:marvetaarium.uniprint.ee/currentsettings Так как обновление профилей и настроек является постоянным процессом, то следует убедиться, что используемая версия является самой новой.

В процессе подготовки к растрированию всем объектам черного цвета добавляется overprint и удаляется overprint со всех объектов, которые не имеют черный цвет. Если overprint черного цвета не подходит, то нужно использовать черный цвет без overprint (см. ниже), при использовании overprint в качестве элемента дизайна нужно отдельное соглашение.

Рекомендации

Запас для обреза (bleed) 3-5 мм

Все объекты, которые навылет (достигают до края формата), должны быть продолжены 3-5 мм через край, чтобы при сдвигах во время обрезки, фальцовки или брошюровки не появилась область белого цвета. При подготовке элементов дизайна и при кадрировании изображения важно учитывать запас для обреза, в противном случае какая-либо важная деталь может быть срезана. Запас для обрезки нужно оставлять и при подготовке реклам, элементы дизайна которых достигают до края формата, также нужно следить, чтобы важные элементы дизайна не находились ближе, чем 3-5 мм от края. Малейшую ошибку в постобработке очень хорошо показывают параллельные краю линии.

Исключение составляют газеты и другие, не обрезаемые издания, где оформление не должно быть ближе чем 10 мм от края.

3.2. Черный цвет и overprint

Для того, чтобы избежать появления ошибок вокруг текста, линий и маленьких деталей при их смещении на цветном фоне нужно всем объектам черного цвета (100% K) добавить overprint. Еслиoverprint объектов черного цвета нежелателен (например большие площади из под которых может просвечиваться изображение или другой цвет) нужно использовать черный цвет без overprint:

  • обычный черный цвет (автоматическая добавка overprint): 100K
  • многоцветный черный цвет, так называемый насыщенный черный цвет: 100K-50C или100K-50C-40M
  • черный цвет без overprint: 100K-1C-1M-1Y

Другая широко распространенная проблема, связанная с overprint, это добавление overprint к цветным или к объектам белого цвета, результатом чего является потеря текста или изменение цвета. В процессе подготовки к растрированию советуется убрать overprint со всех объектов нечерного цвета.

Если в работе использован захват красок, overprint объектов нечерного цвета или есть другие пожелания по использованию overprint, то в этом случае нужно отдельно согласовать это с типографией и обговорить детали.

Белый текст на черном фоне

Так как 100% K черный цвет на большой площади выглядит слишком светлым, то в разработке дизайна часто используется многоцветный черный или так называемый насыщенный черный цвет, где к черному цвету добавлены другие краски. Если на этот фон (а также на темное изображение или фон) нанести текст белого цвета, то при малейшем сдвиге при печати, текст становится нечитаемым.

При использовании шрифтов с дополнительными графическими элементами, курсива или шрифта содержащего тонкие линии, минимальный размер шрифта 10пунктов, при шрифте без дополнительных графических элементов 8 пунктов. При использовании насыщенного черного цвета следует использовать цвета 100K50C или 100K50C40M, обе комбинации обеспечивают максимальную темноту (насыщенность).

Проблемы со сдвигом при белом цвете на насыщенном черном фоне можно решить добавив 0,1-0,15 мм контур (outline) который расположен за текстом, цветом которого является черный цвет без overprint (100K-1C-1M-1Y).

Надпись под изображением: Приложенный симулятор показывает эффект сдвига в 0,035мм на шрифты Helvetica и Helvetica Bold величиной 8, 10 и 12пт. при фоне 100K, 100K50C и 100K100C100M100Y. По стандарту ISO 12647-2 разрешенный сдвиг при использовании формата В2 и положении изображения в центре формата на бумаге более 65gsm составляет до 0,08мм, в других случаях 0,12мм.

Прозрачность или вырезка?

Несмотря на то что новые версии программ верстки, работы с фотографиями и графикой позволяют оставить часть изображения прозрачной (transparency), добавить тень (drop shadow) или использовать похожие эффекты, они не могут быть реализованы в PDF версии 1.3, который является основой стандарта PDF/X-1a, при использовании новых версий PDF качество печати зачастую зависит от используемого принтера или от обработчика растровых изображений и поэтому непредсказуем. При попытке реализовать прозрачность в программе любым другим путем производят большой по объему и потенциально проблематичный файл PDF.

Исходя из этого лучше избегать эффектов, связанных с прозрачностью. Если дизайн требует вырезку изображения из фона, для этого следует использовать функцию траектории обрезки (clipping path), которую поддерживают в файлах формата TIFF и EPS все распространенные программы верстки. Действуй так:

  • Используя функцию Pen, обрисуй нужный объект (действует также как и соответствующий инструмент в Illustrator).
  • В паллете Paths сохрани получившуюся линию выбрав из дополнительного меню опциюClipping path и выбрав сделанную обрисовку. оставь пустой графу Flatness
  • Сохрани в формате TIFF (или EPS) и используй в верстке.

Яркие цвета и четкое изображение

Большинство проблем, связанных с качеством цвета и изображения имеют начало в плохой обработке изображения и/или использовании Photoshop без соответствующих настроек параметров цветоразделения для печати: не учитывается реальный прирост пунктов, тип бумаги и цвета Euroscale, изображения используют только часть цветоразрешения или обработаны с искажением цвета.

Перед началом работы нужно обязательно проверить настройки монитора ( см. Start -> Control Panel -> Adobe Gamma или другую используемую систему калибровки) и убедиться что выбраны подходящие ICC профили.

Поскольку даже при использовании лучшей бумаги и печати получаемое цветоделение хуже, чем ожидалось, конечной целью является максимально использовать обработку изображения:

  1. на каждом изображении нужно отметить самую темную и самую светлую точку, в Photoshop для этого используется инструмент Levels, который посредством гистограммы показывает светлость изображения.
  2. для большинства изображений полезно немного поднять контраст, часто нужно изменить его светлость, нужный инструмент называется Curves;
  3. яркие цвета можно получить из двух составляющих цветов, добавление третьего уменьшает насыщенность, например салатово-зеленый цвет состоит из желтого (до 100%) и голубого (са 60%) и при добавлении пурпурного цвета получается елово-зеленый цвет; для удаления лишнего цвета лучше всего использовать функцию Selective Color;
  4. цифровое увеличение резкости необходимо даже при очень хороших оригиналах, так как печатный растр часто уменьшает резкость, в Photoshop для этого используется функция Unsharp Mask.

Цветоделение

Под цветоделением подразумевается преобразование системы цветов RGB использующиеся в сканере, цифровой камере или в другом устройстве для ввода данных в систему подходящую для печати, например при четырехцветной печати в систему CMYK. Часто цветоделением ошибочно считается изготовление пленочной фотоформы или печатной формы. в действительности происходит трансформация изображения из RGB в CMYK, другими словами цветоделение в процессе обработки изображения в Photoshop или при печати из программы верстки. Программа, занимающаяся цветоразделением, принимает в учет все известные параметры о процессе печати (настройки Photoshop или профили ICC) и пробует получить наиболее похожий с оригиналом результат, который соответствует возможностям выводного устройства.

Исходя из этого важно учитывать, что при использовании цветоделения, сделанного для одного устройства на другом устройстве качество печати будет различаться, а также при печати изображения, которое предназначено для печати на мелованной бумаге, при печати на газетной бумаге может привести к серьезным техническим проблемам. Желательно сделать основное редактирование изображения, используя систему RGB и разделить цвета соответственно каждому месту использования, используя нужный профиль ICC в Adobe Photoshop или в качестве альтернативы использовать в более новых программах верстки (например Adobe Indesign CS) изображения RGB, следя, чтобы были правильно установлены профили RGB и CMYK, а также в качестве выводного устройства установлен композит-PDF с цветами CMYK или с цветами CMYK и комбинированными цветами.

Несмотря на различия, есть и много общих черт, которые позволяют при известном процессе печати и типе бумаги использовать соответствующий общий профиль Европейские стандарты оттисковой и heatset печати описывает стандарт ISO 12647-2:2004, coldset печать ISO 12647-3:2004. Исходя из них, многие организации сделали пробную печать и изготовили профили ICC, которые довольно хорошо соответствуют результатам «средней европейской типографии». Самый свежий комплект профилей для оттисковой и heatset печати можно загрузить со страницы European Color Initiative www.eci.org(ISOcoated, ISOuncoated, ISOwebcoated), для газетной печати со страницы Ifra www.ifra.com(ISOnewspaper26v4). Для листовой офсетной печати можно использовать профили поставляемые с продуктами Adobe для мелованной бумаги (Euroscale Coated v2) и немелованной бумаги (Euroscale Uncoated v2).

Используя стандартные профили, нужно учитывать, что типографии не обязаны соблюдать стандарт, и даже соблюдая его, в печати могут наблюдаться ощутимые изменения цвета. Для достижения наибольшей точности нужно использовать профили, сделанные специально для типографии и для бумаги, которые как правило можно получить на домашней страничке типографии. В Эстонии можно получить контакт с комитетом по техническим вопросам, занимающемся печатными стандартами через Печатный Союз (www.trykiliit.ee).

Цифровая цветопроба

Вдобавок к требованию, что цифровые цветопробы должны сопровождаться контрольной шкалой (для каждого цвета полная площадь и растр в полутонах и три четверти тонах) и информацией о использованном профиле ICC, нужно учитывать изменение цвета и метамерию связанные со старением распечатки. Желательно дать распечатке стабилизироваться несколько часов и после этого держать и переносить распечатку защищенной от света. Цифровые цветопробы нужно рассматривать при естественном освещении или при соответствующем ему искусственном освещении (ровный спектр и температура белого цвета 5000K, например люминофорные лампы Philips TLD 950 и Osram 12-950).

Настройка монитора

Желая видеть на экране цвета, которые соответствуют конечному результату, использование только нужных профилей ICC не гарантирует хороший результат: очень важную роль играет освещение (см. предыдущий пункт, также должна быть возможность регулировать интенсивность освещения и использования двойной параболь – т.е. использование оптики для монитора), расцветка помещения в нейтральных серых тонах, «крыша» для монитора и регулярная калибровка. Желательно настроить белую точку на мониторе соответственно печатной бумаге (при корректном освещении 5000K) и проследить, чтобы в Adobe Photoshop и в InDesign в меню View->Proof Setup было бы выбрано Simulate Ink Black.

Комбинированные цвета (spot colors)

«Фирменные» цвета обычно определяются цветовыми кодами PANTONE®, которые указывают на формулу смеси красок. Важно учитывать, что одна и та же самая смесь может на разных бумагах дать разный результат, например можно сравнить смесь номер 123 соответственно шкале цветовой охватки PANTONE® solid coated и solid uncoated. Для получения наиболее похожего визуального эффекта имеет смысл отдельно установить фирменные краски для разных видов бумаг, а также для разных методов печати: например, при печати визитных карточек или бланков, цветам PANTONE® 123C (мелованная бумага) будет соответствовать PANTONE® 115U (немелованная бумага). Часто на эту деталь не обращают внимания, и поскольку печатник смешивает краски по коду цвета и проверяет печать, используя шкалу цветового веера, которая соответствует бумаге, то получаемый результат может отличаться от желаемого.

Нужно учитывать и тот факт, что большое количество комбинированных цветов PANTONE® не могут быть реализованы в четырехцветной печати, и найденные при помощи компьютера или по шкале цветового веера аналоги могут не дать желаемого результата, к тому же более старые программы и шкалы цветовой окраски учитывают печатные краски, которые используются в США.

Наименование файлов

Зависимо от характера конкретной работы и от производственного процесса, в каждом файле PDF может быть одна или несколько страниц. В наименовании файла нужно указать наименование работы и номер(а) страницы, также желательно указать формат. Например: noukogudenaine_007-015.pdf, pulgatehaseVoldik_297x210mm.pdf

Учитывая различные требования операционных систем и FTP, в наименовании файлов можно использовать только номера, латинские буквы от а до z, знак подчеркивания (_), дефис (-) и точку (.).

Обложка тоже является страницей

Лучшим способом подготовки обложек является их изготовление страницами, как и содержание издания, другими словами – каждая обложка на своей странице и корешок отдельно, таким образом в типографии легче смонтировать обложку, учитывая нужную толщину корешка для конкретной работы.

В качестве альтернативы можно поместить дизайн обложки целиком на страницу – на одной странице задняя часть-корешок-передняя часть и на другой странице внутренняя передняя часть-–ширина корешка – внутренняя задняя часть. Этот способ следует использовать в том случае, если дизайн/изображение на обложке должно продолжиться на корешке. При этом нужно обязательно согласовать размеры корешка с типографией, так как последующее его изменение практически невозможно.

При наименовании страниц обложки общепринятым считается наименовать переднюю часть обложки -1, передняя внутренняя часть обложки -2, задняя внутренняя часть обложки – 3 и задняя часть обложки – 4 (разумеется, они все могут находиться в одном файле). Дизайн корешка должен находиться в отдельном файле из-за его формата.

NB: Толщину корешка определяет толщина бумаги, а не вес – обязательно нужно выяснить толщину бумаги и соответственно количеству страниц вычислить подходящую толщину корешка!

Несколько языков с заменой черного

При печати изданий на нескольких языках часто используется «замена черного» — все меняющиеся элементы выполнены черным цветом и после изготовления тиража на одном языке в печатной машине меняют только печатную плату с черным цветом. Таким образом, можно сэкономить печатные платы, время печати и др.

При таком способе в одном оригинале находятся все цветные графические элементы (изображение, фон и др.) и дополнительно файлы с текстом черного цвета на разных языках.

При использовании версточных программ следует использовать слои (layer): ниже всего находятся изображения и не зависимые от используемого языка графические элементы, над этим находиться слой для каждого языка, где можно использовать только объекты черного цвета. В процессе работы лучше закрепить слой с изображениями, языковые слои делаются видимыми соответственно потребностям.

При печати сначала выключаются все языковые слои и видимым остается только слой с изображением — печатается первый файл, после этого делается все наоборот: изображение делается невидимым и языковой слой видимым – производится файл с черным текстом и тд.

Как учитывать метод переплета

При использовании клеевого переплета около корешка остается 6-8 мм «слепого пространства» что нужно учитывать при изготовлении дизайна (внутренние страницы) и особенно при использовании изображений которые переходят с одной страницы на другую. Легче всего проследить, чтобы на месте перехода не было элементов, которые при потере нескольких миллиметров изменили бы свое лицо: например печать травы и леса не является проблемой, а лицо человека и наклонные линии являются. В качестве альтернативы используется наложение в нужном размере, чтобы са 5 мм изображения на левой странице повторялось и на правой странице.

При печати брошюр нужно согласовать дизайн с типографией и учитывать со сдвигом страниц (creep): внутренние страницы на несколько мм уже. Если отсутствуют переходящие со страницы на страницу изображения, то типография может компенсировать внутренние страницы, сдвигая область печати вовнутрь, альтернативно можно использовать дизайн, который учитывает убавку нескольких мм от края страницы.

Читай дополнительно: Рубрика Mike Johnston-а ”Lost in the Gutter“ www.photo.net/mjohnston/column40

Штамповка, покрытие лаком и др.

Применение штамповки, лакировки, безкрасочного листа и других методов послепечатной обработки должны быть реализованы в файле PDF, используя соответствующий комбинированный цвет (например лак), для всех объектов нужно добавить overprint. Линия для штамповки составляет 0,4 мм, для режущего ножа нужно использовать непрерывную линию и для фланжировки пунктир. Общий формат издания (boundigbox) должен быть отмечен маркировкой для обрезания.

В случае, если используется штамповочный станок с программным управлением, то обязательно должен быть файл, который содержит только штамповочный рисунок и маркировку для вырезания.

Детали договора

Типография имеет право не принимать материал заказчика, который не соответствует техническим требованиям. Для сохранения качества печати типография имеет право делать неизбежные поправки в файлах клиента. Расходы, связанные с переделкой материала, который не соответствует требованиям, а также расходы, которые связаны с материалом, который не отвечает техническим требованиям, несет заказчик.

Все вопросы, касаемые допечатной подготовки, Вы можете направить нашей службе Препресс.

Мы будем рады помочь Вам.

Наш FTP

ftp://ftp.uniprint.eu/Incoming/
anonymous login

Офсетный лак

Офсетный лак обеспечивает умеренный глянец и данный лак используется в основном для защиты напечатанного материала на разных стадиях его изготовления, а также для предотвращения стирания красок в готовом печатном издании.

Рекомендуется всегда использовать офсетный лак для обеспечения высокого технического качества, если при печати используется краска темного цвета, а покрываемая этой краской поверхность велика. Офсетный лак наносится в офсетных листовых печатных машинах, сходным с типографской краской образом.

Дисперсионный лак

Дисперсионный или водный лак обеспечивает лучший глянец, чем офсетный лак, и дольше не желтеет.

Этому лаку присуще физическое высыхание и его можно использовать в печатных машинах с особым лакировочным устройством.

УФ-лак

УФ-лак обеспечивает наиболее эффективный результат (примерно как ламинирование), ведь этот лак почти полностью состоит из твердых веществ, которые полимеризуются под влиянием ультрафиолетового света.

Нанесение УФ-лака осуществляется в отдельной лакировочной машине или машине трафаретной печати и лаком можно покрыть как только поверхность изображения, так и всю поверхность листа.

Ламинирование

При ламинировании к поверхности бумаги приклеивается тонкая пленка из ацетата или полипропилена. Поверхность пленки может быть глянцевой или матовой.

Также есть ламинирование под прессом и особые виды ламинирования. При ламинировании под прессом на поверхности пленки отпечатываются разнообразные узоры (например, напоминающие структуру ткани).

Нельзя ламинировать лишь часть печатной поверхности – этот процесс применим только ко всей поверхности листа.

Ограничения при лакировании и ламинировании

Степень успеха при лакировании и ламинировании всегда зависит от свойств качества печатной основы. Если поверхность материала основы гладкая и плотная, то гарантирован отличный конечный результат. Пористые и неоднородные сорта бумаги не подходят для лакирования и ламинирования.

Следует также помнить о том, что нельзя наносить УФ-лак и ламинировать сорта бумаги с весом менее 100 г/м2. Для мелованной твердой бумаги ограничений не существует.

Виды переплетов

При выборе подходящего для печатного издания вида переплета внимание обращается на:

  • количество страниц;
  • толщину и тип бумаги;
  • комбинацию специальной обработки;
  • сферу применения;
  • требования к долговечности.

Наиболее распространенные виды переплетов:

  • Сшивание скрепками (например: брошюры до 64 стр.)
  • Клеевое бесшвейное скрепление (например: каталоги от 48 стр. и более)
  • Клеевое швейное скрепление (например: книги)
  • Спиральный переплет (например: календари)

Виды переплетов, придающие печатному изданию дополнительную ценность:

  • Петельно-скрепочный переплет (например: каталоги продукции)
  • Заклепочный переплет (например: эксклюзивные печатные издания)
  • Веревочный переплет (например: приглашения)

Фальцовка

Разные типы (чертежи !!!)

Специальная обработка

Все хорошие, новаторские идеи воплощаются в жизнь через специальную обработку. Чтобы максимально задействовать возможности специальной обработки для Вашего печатного издания, мы рекомендуем Вам еще на ранней стадии его оформления придумать вместе с типографией наиболее подходящую комбинацию специальной обработки, в результате чего будет достигнуто высочайшее качество и Ваше печатное издание приобретет немаловажную дополнительную ценность.

  • Формовка
  • Биговка или зиговка
  • Фолио
  • Блинтовое тиснение
  • Тиснение
  • Термопечатание
  • Перфорация
  • Нумерация
  • Пробивание отверстий
  • Закругление углов
  • Адресация
  • Упаковка в пленку

Наш FTP

ftp://ftp.uniprint.eu/Incoming/
anonymous login

Все вопросы, касаемые допечатной подготовки, Вы можете направить нашей службе Препресс.

Мы будем рады помочь Вам.

Наш FTP

ftp://ftp.uniprint.eu/Incoming/
anonymous login

Контакты

Kanali tee 6, Tallinn 10112, Estonia
Тел. +372 6067 100info@uniprint.eu